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《理查大冒險》:感傷的成長童話

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《理查大冒險》:感傷的成長童話

發布日期:2017-09-30 作者: 點擊:

德國動畫電影《理查大冒險》曾入圍第67屆柏林電影節新生代單元,以及提名第20屆上海國際電影節金爵獎最佳動畫獎,盡管無獎而返,倒是爭取到了在內地院線大范圍上映的機會,即使排片率被同期上映的進口大片擠壓得所剩無幾,而且也并未激起大的觀影反響。動漫電影衍生品


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《理查大冒險》海報


《理查大冒險》并不是導演托比·格恩柯爾的電影作品在內地的首次亮相。2016年暑期檔的動畫電影《諾亞方舟漂流記》,口碑不俗,不過1238萬元的票房表現,還是難以望好萊塢動畫電影項背。動漫電影衍生品


上映時機選擇不佳的《理查大冒險》,再次遇冷,實在可惜。動漫電影衍生品


《理查大冒險》引進時曾以《小鳥總動員》為片名,很容易讓觀眾以為是在蹭皮克斯各部譯名為“XX總動員”的動畫電影的熱度。不過新譯名《理查大冒險》也還是無法不讓人聯想到同樣以鳥類為主角的動畫電影《里約大冒險》系列。動漫電影衍生品


影片原名《Richard the Stork》,看似平淡,其實內有深意,或可譯為《理查:一只想成為鸛的小麻雀》,只是劇透得太明顯,也略顯啰嗦。動漫電影衍生品


與美元玩家相比,中小成本的歐洲動畫電影,在視覺效果上即使奮起追趕,也還是跟好萊塢動畫電影差距明顯。以鳥類動物作為主角的幾部好萊塢動畫電影,如《貓頭鷹王國:守衛者傳奇》(2010)、《里約大冒險》(2011)、《里約大冒險2》(2014)、《憤怒的小鳥》(2016)、《逗鳥外傳:萌寶滿天飛》(2016),畫風無論寫實寫意,皆有非常成熟的技術策略,雖然看多了難免審美疲勞,但毛絨絨的質感確實無可挑剔。動漫電影衍生品


相形之下,《理查大冒險》中的動畫角色,即使成片中的動態效果流暢自然,在靜態劇照中還是略顯呆板了,讓潛在觀眾對影片質量心存疑竇。似曾相識的劇情大綱,也容易讓觀眾聯想到《海底總動員》一類以“尋親”為主題的“公路/水路/空路”歷險片。動漫電影衍生品


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具有代表性的以鳥類為主角的好萊塢動畫電影


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《理查大冒險》劇照


商業類型片追求票房,劇情架構和走向只能遷就最大多數觀眾的欣賞習慣和價值觀喜好。藝術追求可以有,但并不是首要考慮因素。冒險故事本身的曲折性,才是吸引觀眾走進影院的最大動力。《西游記》中“九九八十一難”,多的是湊數的妖魔鬼怪,讀者同樣手不釋卷。冒險題材的電影,情節如果做不到出奇取勝,能營造出視聽奇觀,也一樣是留客之道。皮克斯的“總動員”系列動畫電影,角色性格每多雷同之處,不過因為總能為主角安排新的身份,并相應鋪設新的冒險場景,倒也能推陳出新,一部接一部地拍攝下去。動漫電影衍生品


觀眾對冒險電影中角色的性格及自我成長,即使不是漠不關心,同情的理解也多少有限。《賽車總動員2》中的板牙,《海底總動員2》中的多莉,都并不討喜。不過因為劇情本身的吸引力夠強,觀眾可以容忍和諒解角色的不完美。動漫電影衍生品


《理查大冒險》的敘事和畫面,與好萊塢工業線上的出品比較起來,都僅僅是中上水平,不算差勁,但也不出挑,因此極易被觀眾平平淡淡地放過去,留不下太深刻的印象。反倒是在角色塑造上的嘗試,讓觀眾從中嗅到些許不同于好萊塢動畫電影的新意,也讓影片區別于批量生產的爆米花電影,一定程度上,成為一部更適合成年人觀看的優美、感傷的成長童話。動漫電影衍生品


劇情圍繞被鸛家庭收養的孤兒小麻雀理查德展開,講述小麻雀遠涉大洋,與遷徙的鸛群在非洲重逢的故事,是對丑小鴨童話的一次“反寫”。盡管以時下觀點看待,丑小鴨童話暗藏“血統論”,多少有點三觀不正。但大眾心態里,明珠蒙塵、王子落難的情節,仍比講述小人物的心路歷程,更有跌宕起伏的傳奇性。動漫電影衍生品


《理查大冒險》的一干主角配角,無論是鸛、麻雀、貓頭鷹還是虎皮鸚鵡,都較為平民化,連帶冒險情節的設計也顯得是茶杯風暴,波瀾不驚。動漫電影衍生品


作為一部劇情長片,只有84分鐘的《理查大冒險》,略顯太短。刻意“抻長”的冒險情節,也存在“注水”嫌疑。電影最后一個段落,地下巢穴中鳥獸斗的情節設計,除了提供動作場面的觀賞性,并無實質意義,是例行大團圓結局前的故作懸念與起伏。倒是插科打諢的信鴿“上網”橋段,諧趣機巧,作為精心安排給觀眾看的樂子,頗有新意。動漫電影衍生品


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《理查大冒險》劇照


電影在去傳奇化的路線上執行得不夠果斷徹底,時間浪費在可有可無的冒險情節上,倒不如多進入角色內心,強化影片關于自我認同主題的探討。動漫電影衍生品


作為主角的小麻雀理查,一心融入鸛群,即使面臨鸛群“非我族類”的排斥,亦執著于茲。電影將這份執著歸因到對親情的眷戀,從個體角度而言,固然合理,而實質則是以溫情主義美化和遮掩階級屬性對自我認同的決定性影響。理查偶遇街頭啄食的麻雀群,于自身種族歸屬有所醒悟,而不愿承認,仍用“立功”方式作為回歸鸛群的交換條件,讓觀眾對角色的認同感大打折扣。動漫電影衍生品


電影安排皆大歡喜收場,其實細思之下,人物命運的悲涼底色,并未得到實質性的扭轉和改觀。動漫電影衍生品


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《理查大冒險》劇照


相較于主角塑造上的庸俗化傾向,電影對配角貓頭鷹歐嘉的刻畫,反倒更深刻、更成功,以致歐嘉喧賓奪主,成為影片真正能為觀眾所記住的獨有形象。動漫電影衍生品


歐嘉為自身族群所放逐,獨來獨往,憑空幻想出同伴歐賴,用自我對話的方式打發寂寞,境遇凄風苦雨,是當代人能體會到的孤獨感。類似的角色,如《海底總動員》中的多莉,就樂觀主義到聒噪,有欠真實。動漫電影衍生品


電影一改畫風,在這一段落改用剪影技法表現歐嘉幼年往事,也更有木刻版畫般的冷峻美感。動漫電影衍生品


老電影《蒂凡尼早餐》中,幫助觀眾建立起對奧黛麗·赫本所飾演交際花霍莉的理解與同情,至關重要的幾場戲便是霍莉在噩夢中的囈語。《理查大冒險》為歐嘉安排類似情節,同樣感人至深。動漫電影衍生品


不過影片還是狠不下心讓孤寂感與死亡陰影貫穿到底。理查幼年失怙失恃,僅構成電影開場的交代性情節,并未對角色造成持久的心理創傷;歐嘉沉水昏迷,極蒼涼的一場戲,最后還是被編劇起死回生,削弱了影片的情感深度。皮克斯2015年的動畫電影《頭腦特工隊》,選擇讓觀眾喜愛的配角冰棒自我放逐在萊莉記憶深處,甘冒合家歡電影的大忌,而終于大獲成功。《理查大冒險》缺乏這份膽量,在反類型化的道路上稍微走遠,又即返回,還是放不下在商業上的考慮。動漫電影衍生品


生離死別的主題,對于大部分動畫電影而言,都太過沉重。2016年引進內地的一部愛爾蘭電影《海洋之歌》,同樣是叫好不叫座。《理查大冒險》用雞湯味濃重的小角色成長故事作為主線,淺嘗輒止地間或觸及到更成人化的議題,在樂觀主義的表象下,埋藏復雜悲涼的人生況味。這樣的處理方法,照顧到小觀眾的情緒,而在久經世情的成年人看來,就滋味復雜。也正如王爾德那些唯美傾向的童話,不同的人生階段觀之,感想大有不同。觀眾抱著放松身心的目的走進影院,這類影片當然不是首選。動漫電影衍生品


但如果看膩了大同小異的美日進口動畫電影,略顯平淡的《理查大冒險》,其實并不應被默默遺忘。動漫電影衍生品


(新聞來源:澎湃新聞)

本文網址:http://www.vyfmib.live/news/401.html

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